Compresenza di diversi modi d'ascolto

L'adattività, intesa come molteplicità di risposta  a domande imprevedibili e future, deve  comunque essere perseguita a partire dalla propria soggettività e dal  presente.
Nell'ambito dello spazio per l'ascolto, questo si è tradotto nella ricerca di una molteplicità di modi possibili di fruire della musica a partire da una lettura soggettva di diversi eventi musicali succedutisi nel tempo.
Abbiamo utilizzato due chiavi di lettura diverse:

	il rapporto tra artefice della musica e auditorio dal punto di vista dell'attenzione e del modo di partecipazione all'evento (STRUTTURE DELL'ASCOLTO)
	il rapporto tra emittente del suono e ricevente (STRUTTURE DELLA COMUNICAZIONE)

Tra le diverse strutture dell'ascolto individuate abbiamo scelto quattro casi limite , a cui si possono ricondurre gli altri. Mettendoli in relazione con le strutture della comunicazione, ad esclusione di quella "composta", anch'essa riconducibile agli altri casi, abbiamo individuato nuovi ipotetici spazi d'ascolto:

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univoca	concerto	stanze d'ascolto	sottofondo	.
bidirezionale/interattiva	.	percorso interattivo	.	spazio interattivo
puntuale/discontinua	.	percorso musicale	.	.

= IPOTETICO SPAZIO D'ASCOLTO

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Ogni spazio costituisce un ELEMENTO del metaprogetto, e corrisponde a un diverso possibile modo di fruire della musica.
Lo schema sopra riportato è un sistema aperto, in quanto le strutture dell'ascolto e della comunicazione messe in relazione , possono essere ampliate e dar luogo a nuovi elementi.

Quelli da noi individuati sono sei, e li abbiamo così nominati:
   concerto
   sottofondo
   spazio interattivo

   stanze d'ascolto
   percorso interattivo
   percorso musicale