Perchè Kandinsky?

"Il catalizzatore può essere qualunque occasione, purchè capace di stimolare la formalizzazione delle richieste.     Come nei processi chimici, molto di rado questo elemento catalizzante entra direttamente nei processi di trasformazione che attiva.   Quasi sempre esso è utile solo all'innesco e/o come stimolo al perdurare della trasformazione, ma solitamente non compare come componente dei risultati.   In altre parole le forme che questo catalizzatore stimola non devono necessariamente essere conservate nel progetto."

C.Soddu E.Colabella

Ma il fascino che esercita su di noi questo autore è sufficiente a "giustificare" le nostre scelte di progetto, a motivarle coerentemente, sino a compiere l'operazione di costruire una logica costruttiva che che ci guidi nel percorso di scoperta che è il Progetto?

Abbiamo risposto affermativamente a questo primissimo quesito in considerazione di alcuni fatti specifici, tra i quali la già citata indifferenza del catalizzatore all'evoluzione successiva.   In realtà poi, nel nostro caso, quell'occasione iniziale ha permeato TUTTO il discorso progettuale, andando ben oltre quella che era la funzione di miccia iniziale;  in tal senso abbiamo osservato una perfetta aderenza al significato classico del termine "catalizzatore", che in chimica è appunto un acceleratore dei processi.

L'arte di kandinsky infatti alimenta continuamente il progetto/simulazione della morfogenesi di Central Park anche dopo la fase di innesco, come si comprende dal sistema delle adduzioni multiple.

Una volta verificata la liceità  della "occasione/pretesto", si trattava di costruire una logica di linguaggio attraverso la lettura di queste complesse e pluri-studiate forme artistiche.

Un po' per caso, un po' per gioco, le nostre prime osservazioni le abbiamo fatte sulla bidimensionalità di tre opere;   ci siamo detti: "se queste tele si potessero disporre sul terreno del progetto, ovvero sulla pianta del parco, quale relazione o trama di relazioni potremmo inventare e costruire? "

Di qui alla scelta delle tre opere ("Improvvisazione senza titolo" del 1914, "Macchia Nera" del 1921 e "La freccia" del 1943) il passo è stato relativamente breve, così come immediata è stata la coscienza della terza dimensione, che per noi è un po' la "vitalità" del segno artistico, e ciò che fa sì che i quadri "escano" dal piano bidimensionale della tela.

Altresì la quarta dimensione, ovviamente il tempo, ha costituito un passo obbligato.

"Lo spazio/tempo ed il suo controllo globale è stato, di fatto uno dei miti dell'era moderna che nasce con la prospettiva quattrocentesca, esplode con Einstein, e si chiude con l'avvento degli elaboratori, di strumenti che rendono finalmente possibile la rappresentazione, e quindi il controllo, della multidimensionalità"

C.Soddu E.Colabella

"L'architettura è forse il caso principe tra le funzioni-segno, o comunque quello che ci riguarda di più....L'abitare dell'uomo sulla terra è antico forse quanto il linguaggio.    L'uomo primitivo, scava scopre o semplicemente adotta la caverna come rifugio.   In seguito la riconosce come tale e la ricostruisce anche in luoghi diversi come funzione-segno.   Dunque la genera come concetto riconoscibile e comunicabile, mette in atto, nel segno caverna, una connessione tra significato e significante tra funzione e forma."

Ida Faré