"...Mentre tutto commosso diceva così, gli parve di sentire in lontananza una musica di pifferi e di colpi di grancassa : pì-pì-pì-,pì-pì-pì, zum-zum-zum.
Si fermò e stette in ascolto. Quei suoni venivano di fondo a una lunghissima strada traversa, che conduceva ad un piccolo paesetto fabbricato sulla spiaggia del mare... Quand'ecco che si trovò in mezzo ad una piazza tutta piena di gente, la quale si affollava intorno ad un gran baraccone di legno e di tela dipinto di mille colori..."

"Bastano venti veicoli,sui quali trasportare tende, involucri pneumatici, schermi amplificatori, antenne, macchine elettroniche, piattaforme per improvvisare rappresentazioni, e tutto quel materiale che puà servire a spettacoli informali. Si arriva, si coinvolge il pubblico eccitandone la fantasia, chiamandolo a collaborare come autore, promotore e attore di eventi imprevisti. In poche ore l'ambiente muta: nasce una città elettrizzante e, specie di notte, travolgente...Il nostro tentativo consiste nell'immaginare un circo ambulante che abbia l'intensità di una città, ma non le sue dimensioni e la sua stabilità..."

"...il metodo di messinscena usato nella rappresentazione dei misteri: l'allestimento di mansion che raffiguravano località diverse insieme con l'uso di una platea aperta, o spiazzo, utilizzato da attori e spettatori in ugual misura. Queste mansion potevano essere disposte su una fila di fronte al pubblico, o sistemate in forma semicircolare, o organizzate a formare un circolo completo, o sparpagliate nella piazza del mercato, o anche costruiti su carri e trascinate da un luogo all'altro."

"Il progetto dell'ambiente nel quale viviamo. Un naturale-artificiale che ognuno di noi tenta di forgiare tracciando sull'esistente un modello di mondo possibile, dando forma ai propri pensieri e desideri."

"Un'inseguire i propri immaginari, che si sviluppano con la casualità ed imprevedibilità del pensiero soggettivo".

"...subito prima dell'alba e subito dopo il tramonto - brevi istanti nè giorno nè notte - le vecchie strade restituiscono al cielo un poco del suo colore, assumendo a loro volta un'arcana tonalità blu. E' l'ora in cui le strade blu hanno un fascino intenso, e sono aperte, invitanti, enigmatiche: uno spazio dove l'uomo può perdersi."

"Colore è  vita, poichè un mondo senza colore sarebba un mondo senza vita. i colori sono idee primordiali, generate dall'incolore luce originaria e dal suo contrario, l'oscurità senza tinta. Come la fiamma produce la luce, la luce genera i colori. I colori sono creature della luce e la luce è la madre dei colori... Come il suono dà un vivo senso di colore alla parola pronunziata, il colore dona alla forma una musicalità intensamente spiritualizzata... Come i colori anche le singole forme hanno specifici valori espressivi che sono di natura sensibili e concettuale a un tempo.
In un'opera d'arte i caratteri espressivi della forma e del colore dovrebbero essere come sincronizzati, cioè gli effetti formali e quelli formali dovrebbero potenziarsi reciprocamente."

"Impressioni diverse per persone diverse, dicono, ed è esatto. Così se vi dico estate, voi ricevete un insieme di immagini private, personali, che sono completamente differenti dalle mie. Regolare. Ma per me, estate significherà per sempre correre lungo la strada verso il Florida Market con le monete che mi risuonano in tasca, la temperatura allegramente oltre i quaranta, i piedi nelle scarpe da tennis. La parola mi evoca l'immagine delle rotaie della ferrovia GS & WM che corre verso un punto di fuga in lontananza, così bianche luccicanti sotto il sole che quando chiudi gli occhi le vedi ancora lì nel buio, solo blu invece che bianche."

"L'uomo infatti possiede la capacità di immaginare, tracciare e vivere con il pensiero, mondi assolutamente inventati, inesistenti nella realtà ma virtualmente possibili, desiderabili oppure detestabili. Quando l'uomo è davanti a una scelta non opera analiticamente, ma immagina uno, o più mondi virtuali. Opta per quello più desiderabile ed in base a questa opzione sceglie fra le varie alternative contingenti quella che appare in sintonia, e quindi più direttamente più utilizzabile per avvicinarsi a questo mondo virtuale... La scelta attuata deriva comunque direttamente dalla ricerca di sintonia con l'immagine mentale del mondo virtuale che egli, o chi per lui ha potuto e saputo immaginare.
Ma l'immaginario di riferimento è in perenne evoluzione. Ed in evoluzione dovrebbero essere, nei progettisti, gli scenari virtuali di ambienti fatti ad immagine dell'uomo, i mondi possibili ai quali riferirsi."

MOVIMENTO

" In quel mentre scorsero trenta o quranta mulini a vento che si trovavano in quella pianura, e appena Don Chiscotte li vide, disse al suo scudiero"...guarda, amico Sancio, ecco là una trentina, o poco più, di giganti smisurati con cui mi propongo di venire a battaglia e di ucciderli tutti""Badi bene sa"rispose Sancio "che quelli là non sono giganti, ma mulini a vento, e quelle che paion braccia, sono le ali, che mosse dal vento fanno andar la macina"...
Essendosi nel frattempo levato un pò di vento, le grandi ali cominciarono a muoversi, e Don Chisciotte, visto ciò:"Anche se muoveste più braccia che il gigante Briareo" disse " me la pagherete".

"Quando ero giovane e avevo in corpo la voglia di essere da qualche parte, la gente matura m' assicurava che la maturità avrebbe guarito questa rogna. Quando gli anni mi dissero maturo, fu l'età di mezzo la cura prescritta. Alla mezza età mi garantirono che un'età più avanzata avrebbe calmato la mia febbre. E ora che ne ho cinquantotto sarà  forse la vecchiaia a giovarmi. Nulla ha funzionato. Quattro rauchi fischi della sirena d'una nave continuano a farmi rizzare il pelo sul collo, e mettermi i piedi in movimento. Il rumore di un aereo a reazione, un motore che si scalda, persino uno sbatter di zoccoli sul selciato suscitano l'antico brivido la bocca secca, le mani roventi, lo stomaco in agitazione sotto la gabbia delle costole. In altre parole, non miglioro. Vagabondo ero, vagabondo resto. Temo che la malattia sia incurabile. Metto giù questa roba non per istruire gli altri ma per informare me stesso".

"Tutti erano fermi in ammirazione della città di Amarganta che si stendeva davanti a loro , scintillante in pieno sole. Il  bosco era su un' altura e da lì si godeva una splendida vista su un grande lago di un bell' azzurro quasi violetto, attorniato da ogni lato da colline boscose. E in mezzo a questo lago sorgeva Amarganta, la città d' argento. Tutte le costruzioni posavano su imbarcazioni, i grandi palazzi su larghe  chiatte, le case più piccole su barche e battelli. E ogni casa come ogni imbarcazione, era in puro argento,finemente cesellato e lavorato ad arte. Le porte e le finestre dei palazzi e delle case, le torrette e i balconi erano di lievissima filigrana e di così squisita fattura che in tutta Fantasia non se ne poteva trovare l'uguale."

"Fallingwater è una grande benedizione fra quelle che si possono ricevere qui sulla terra. Penso che niente abbia mai uguagliato il coordinamento, l'espressione empatica del grande principio di serenità in cui foresta, torrente, roccia e tutti gli elementi della costruzione formano una associzione così quieta che veramente, se vi mettete in ascolto, non percepite alcun rumore, nonostante vi sia la musica del torrente. Ma si ascolta Falllingwater così come si ascolta la quiete della campagna".

"La sabbia azzurro chiaro si ammassava in dune azzurre, quella verde in colline verdi e quella viola in montagne viola. Perelun si dissolveva così per diventare un deserto, ma quale deserto!
Bastiano si era arrampicato su una duna rosso porporino e intorno a sè non vedeva che colline e colline a perdita d'occhio, di tutti i colori immaginabili. Ogni altura infatti aveva una sua particolare tonalità, che non si ritrovava in nessun'altra. La più vicina era di un bel blu cobalto, la seguente giallo zafferano, dietro ne luccicava un'altra rosso carminio, e poi ancora altre colore indaco, verde mela, azzurro cielo, arancione, rosa pesca, malva, turchese, lilla, verde muschio, rosso rubino, ocra, giallo indiano, rosso cinabro e blu lapislazzulo. E così sempre di seguito, una dopo l'altra, da un'estremità  all'altra dell'orizzonte, fino a dove arrivava lo sguardo. Ruscelli di sabbia d'oro  e d'argento scorrevano fra le colline e dividevano i colori gli uni dagli altri".

"Cosimo era sull'elce. I rami si sbracciavano, alti ponti sopra la terra. Tirava un lieve vento; c'era il sole. Il sole era tra le foglie, e noi per vedere Cosimo dovevamo farci schermo con la mano. Cosimo guardava il mondo dall'albero: ogni cosa, vista di lassù, era diversa, e questo era già un divertimento. Il viale aveva tutt'un'altra prospettiva, e le aiuole, le ortensie, le camelie, il tavolino di ferro per prendere il caffè in giardino".

        "Come possiamo innescare una progettazione?
Teoricamente dobbiamo porre qualcosa, nel nostro sistema in equilibrio, capace di scatenare un processo in trasformazione... Nei racconti che i progettisti fanno del loro momento di innesco del progetto, del loro personale Big Ben che da inizio al tempo del progettare, si evince che il catalizzatore può essere qualunque occasione, purchè capace di stimolare la formalizzazione delle richieste... Quasi sempre esso è utile solo all'innesco e/o come stimolo al perdurare della trasformazione, ma solitamente non compare come componente dei risultati. In altre parole le forme che questo catalizzatore stimola non devono necessariamente essere conservate nel progetto. Possono essere solamente delle forme di transizione e, come tali, accettabili anche se non specificatamente pertinenti al risultato che si vuole raggiungere...L'importante, per tutti, è avviare il progetto, attivare la dinamica evolutiva della forma in modo da trovarsi, finalmente, all'interno del campo specifico del progettare."

"Il primo paradigma indiziario che, per sua natura, è tanto più efficace quanto più è aperto e non assiomatico, in altri termini, è disponibile ad incrementare la propria complessità."

"Primo fra tutti il fatto di utilizzare un paradigma indiziario, o meglio una serie di paradigmi indiziari successivi che segneranno l'evoluzione del progetto attraverso momenti di sviluppo lineare e, alternativamente, momenti di salto"

• temporalità: "il passaggio dalla realtà al sogno avviene con una lunga preparazione, il tempo perchè òa barriera dello specchio si dissovla in una nebbia di intensa luce e l'arrivo nel mondo che è programmaticamente dato come un mondo alla rovescia, sia dolce, morbido, inserito in una continuità e non in una frattura" (Milli Graffi). L'inizio del viaggio, l'inizio del sogno avviene in un tempo lungo, calmo, senza interruzioni. La temporalità del racconto di Alice è la temporalità del viaggio all'interno della nostra occasione progettuale.
• concentricità: "L'energia del mondo si muove sempre in cerchio e ogni cosa tende a girare in tondo" (J. G. Neiharat). Il disegno del corpo della tartaruga: una serie di cerchi concentrici, come una serie di passaggi da un luogo verso un altro, come un avvicinarsi da uno spazio più grande a uno più piccolo.
• allineamento: "Si accedeva al monumento attraverso una via fiancheggiata da Menhir che determinava un asse orientato verso il sorgere del sole nel solstizio d'estate" (Bertelli, Briganti, Giuliano). L'allineamento del sole con le pietre, l'allineamento come procedura di elementi, come regola di connessione tra diversi eventi.

• bocca: "Oh, Kitty, come sarebbe bello se potessimo passare attraverso lo specchio ed entrare nella casa dello specchio! sono sicura che ci sono delle cose bellissime là dentro! facciamo finta che ci sia un modo per passarci attraverso, Kitty. Facciamo finta che lo specchio sia diventato tutto come un leggero velo di nebbia, e che lo possiamo attraversare. Ma guarda si trasforma, adesso è come se fosse una specie di brina, te lo giuro! sarà facile passarci-" (L. Carroll "Attraverso lo specchio"). Il passaggio dalla realtà al viaggio avviene attraverso la bocca, come lo specchio di Alice ti porta nel mondo della casa dello specchio per noi la bocca è il tramite  tra realtà e sogno. La bocca, un'entrata che ha come obiettivo principale quello di catturare l'attenzione del viandante che rimanda all'arrivo del cantastorie nelle piazze. Un invito ad avvicinarsi a scoprire cosa vi è nascosto dietro, come in un gioco in cui l'immaginazione viene stimolata dalle forme e dai colori. Una grande scultura con cui si può interagire, scoprire e divertirsi.

• occhio: "Il grande locale circolare era completamente buio, e Bastiano sollevò in alto la pietra. La luce che essa emanava era più forte di quella di una candela, ma non bastava certo a illuminare completamente la sala. Si potè vedere soltanto che lungo le pareti, su diversi piani, erano allineati libri su libri...Nel centro della sala circolare, inserito a mosaico nel pavimento, c'era una scritta molto grande, che era impossibile non vedere...Gli Amarganti naturalmente si erano subito gettati con slancio sui libri, li sfogliavano, se li leggevano a vicenda, alcuni si erano persino seduti sul pavimento e cominciavano a studiarne a memoria dei brani." (M.Ende "La storia infinita"). L'occhio è inteso come lo spazio dell'accoglienza, dell'attesa e dell'informazione dove ci si avvicina lentamente all'atmosfera dello spettacolo. La forma e i materiali esprimono la volontà di trasmettere messaggi e informazioni.

• fiume: "Allora guardò una seconda volta attraverso la fessura e vide invece un lungo corridoio, grande quanto una galleria, formato da innumerevoli, altissime colonne. E oltre le colonne c'erano gradini e poi altre colonne e terrazze, e di nuovo scale e una selva intera di colonne. Ma nessuna di quelle colonne reggeva un tetto. perchè al di sopra di tutta quella selva si vedeva chiaramente il cielo notturno." (M.Ende"La storia infinita"). Il fiume è l'evento che si configura come uno spazio di transizione, uno spazio lungo e stretto dove l'individuo può solo avanzare. Il fiume si presenta come la direzione da seguire per arrivare ad una destinazione, un ambiente diverso che diventa la meta da raggiungere.

• vento: "Il vento è l'unico modo con cui una pianta può fare musica." "Presso gli ebrei, gli arabi, i romani, i greci e gli aztechi la parola spirito derivava dalla parola che indica il vento." "Di tutti i fenomeni della natura il vento è probabilmente il meno compreso e il più incontrollabile." (P.Steinhart"Tracks of the wind"). L'evento vento è connesso al movimento. Un movimento continuo, leggeroe silenzioso legato al passare del tempo.

• mare: "C'è non si sa quale dolce mistero in questo mare, i cui movimenti soavi e terribili sembrano parlare di qualche anima nascosta nel suo profondo, come quegli ondeggiamenti favolosi delle zolle di Efeso sul sepolto evangelista san Giovanni. Ed è giusto che su questi pascoli marini, su queste praterie acquose dall'ampio rollio e su questi camposanti di quattro continenti, le onde si alzino e ricadano, e fluiscano e rifluiscano senza posa; perchè qui milioni di spiriti e ombre miste, di sogni annegati, di sonnanbulismi,di fantasticherie, tutto ciò che chiamiamo vite e anime giacciono sognando, sognando sempre, rivoltandosi come dormienti nei loro letti, il mareggiare dell'onda reso eterno solo dalla loro inquietudine." (H. Melville "Moby DicK).  Un'evento che ha come obiettivo principale quello di essere una sorta di luogo unico, senza divisioni ne barriere di alcun genere che diventerà il teatro stesso dell'azione. L'azione si dispiegherà in tutti i punti della sala dando la possibilità di estendere lo spettacolo.

• notte: "Noi possiamo conoscere l'oscurità e farcene in sogno una nuova immagine." (Starhawk"Dreaming the dark). In questo evento sarà ristabilita una comunicazionediretta fra spettatore e spettacolo, fra spettatore e attore, perchè lo spettatore, situato al centro dell'azione, sarà da esso circondato e da essa coinvolto.

• sole: "Dal puntolino sul palmo di Bastino saliva un lievissimo bagliore, appena appena percettibile, che andava rapidamente crescendo e che dall'oscurità vellutata gettava un raggio di luce a illuminare i due volti infantili, così diversi fra loro, chini sul miracolo... Il germoglio cresceva molto rapidamente, lo si vedeva addirittura crescere. Buttava foglie e rami, formava delle gemme che poi si aprivano in meravigliosi fiori multicolori, luminosi e fosforescenti... Boccioli e gemme sempre più grossi si aprivano di continuo e sempre più ricchi corimbi. E tutto quel crescere e fiorire si compiva nel più profondo silenzio... Intorno ai due, intanto, l'infoltirsi di quella vegetazione luminosa aveva a poco a poco creato un fitto intreccio, quasi un tessuto luminescente che li richiudeva come una grande tenda rotonda fatta di magici tappeti" (M.Ende "La storia infinita").Sorge, dal nulla, silenziosamente, come una sorpresa, un nuovo spazioda scoprire legato al passare del tempo.

"Il contesto di riferimento si trova infatti, inequivocabilmente, in una situazione dinamica  di crescita. Edinnescando il nostro progetto dovremmo, per così dire, prendere al volo il treno già in movimento dell'ambiente di riferimento...Il progetto che cresce e l'ambiente/contesto che si evolve ssono due storie parallele che, oltre al fatto di essere intimamente connesse e interdipendenti, sono anche, strutturalmente, molto simili."

"Accompagnato solo da un piccolo ragno grigio a spasso sul cruscotto (uccidi un ragno e pioverà), mi infilai nella via, girai l'angolo e, passato l'incrocio e il ponte, arrivai sulla strada. La mia rotta prevedeva di toccare quei piccoli centri che, quando va bene, sono segnati sulle carte stradali solo perchè al cartografo è rimasto uno spazio vuoto da riempire: Remote, Oregon; Simplicity,  Virginia; New Freedom, Pennsylvania; New Hope, Tennesse; Why, Arizona; Whynot,Missisipi; Igo, California. A tutti i paesini: eccomi , sto arrivando."

"Anche la forma di una città cambia e si trasforma nel tempo, molte volte anche rapidamente. Ma ogni città, Venezia come New York, Roma come Firenze, mantengono la propria riconoscibilità, una propria identità e unicità"

• Venezia: "...giace ancora dinnanzi ai nostri sguardi come era nel periodo finale della sua decadenza: un fantasma sulle sabbie del mare, così debole, così silenziosa, così spoglia di tutto all'infuori della sua bellezza, che qualche volta quando ammiriamo il suo languido riflesso nella laguna, rimaniamo incerti quale sia la città e quale l'ombra. Io vorrei sforzarmi di tracciare le linee di questa immagine, prima che scompaia per sempre e di raccogliere, per quanto posso, il monito che si sprigiona da ogni onda che risuona come un rintocco funebre, quando si frange contro le pietre di Venezia."(J.Ruskin, "The stones of Venice").

•  Pechino: "Benchè Tienanmen significhi Porta della Pace Celeste, la piazza è associata indelebilmente al massacro degli studenti perpretato dai carri armati nel 1989. E' la piazza più grande del mondo, lunga 800 metrie larga 500 metri e di sicuro non una delle più belle. Rasa al suolo negli anni Cinquanta, sacrificando le porte e gli archi maestosi, ingresso trionfale del Palazzo, per potervi radunare più di un milione di persone alla volta: oggi è piena di mamme con bambini che fanno volare enormi aquiloni colorati"

• New York: "...Passammo sul grande ponte, col sole che attraverso il traliccio continuava a far luccicare le macchine che passsavano e la città che sorgeva di là dal fiume in cumuli bianchi e pani di zucchero costruiti tutti come al tocco di una bacchetta magica con denaro che non ha odore. La città, vista da Queensborough Bridge, è sempre una città che si vede per la prima volta, nella sua prima folle promessa di tutto il mistero e di tutta la bellezza del mondo... - qualunque cosa può capitare ora che abbiamo passato questo ponte pensai - qualunque cosa..."F.S.Fitzgerald "Il grande Gatsby".